Uno de los primeros trabajos de Tardi, muy influido por Verne y Doré. Se suele agrupar con la saga de Adèle Blanc-Sec porque los personajes de este álbum aparecen en uno de la serie, y el mismo álbum es un elemento en algunos de los últimos.
Lo que me parece más destacado, aparte del dibujo trabajadísimo, es el pitorreo que se lleva Tardi al final, con el heroico protagonista adoptando una curiosa decisión...
La influencia de Lang no se suele comentar pero algo hay.
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Como explicaba antes, este álbum lo sacó Norma en un integral con material que ya tenía y en un tamaño reducido y pasé de comprarlo. Ahora me lo pillé en francés.
Me hizo mucha gracia ver que el origen del nombre del personaje venía de lo que sospechaba.
Los vaivenes de la serie tienen mucho que ver con las fechas de publicación que cada vez se iban distanciando más y más.
Me hace mucha gracia cómo en toda la serie hay varios personajes que odian a Adèle Blanc-Sec a muerte y la quieren liquidar, aunque no tengan un motivo objetivo.
Aquí se recupera algo el rollo folletinesco, con bichos en guaridas subterráneas y gente disfrazada de Fantomas.
Tiene mucha gracia la idea de que cada personaje vea un monstruo terrorífico que les impresionó en el pasado y que cada bicho esté dibujado por un colega de Tardi como Bilal, Gotlib, Nicollet... o sus hijos
Este álbum para mí es un cambio de inflexión en la serie. El rollo folletinesco y aventurero se aparta, Adèle sale únicamente en un par de viñetas para decir un texto y el protagonismo cae en el recuperado Brindavoine, ahora un mutilado de guerra que se dedica a gastarse su pensión en bebercio.
Tardi vacilando a los lectores y pasándoselo en grande.
Momias revividas, para el cierre de la primera saga, por así decirlo, de la serie. Un cierre un poco aparatoso ya que deja en la protagonista en una situación muy complicada...
El cavernícola era un hallazgo. Qué lástima que no se aprovechara más.
De esta serie preparé un video. Para ello, aparte de leer los álbumes, busqué entrevistas a Tardi, tanto escritas como para la radio o televisión.
Una cosa que me hizo mucha gracia es que comentaba Tardi que una cosa que le hizo especial ilusión era que un lector le comentó que cada día pasaba por un puente de París y apretaba una piedra, a ver si se abría un pasadizo secreto, como pasa en este álbum.
A Tardi no le deben de gustar nada los policías. Todos los que salen son unos brutos, violentos, cortos, corruptos... Ni uno se salva.
Tras bastante tiempo sin releer los primeros álbumes y sin haberme leído los dos últimos (porque me tocaba las narices la edición de Norma), me puse a leerlos en orden.
Ha sido una experiencia curiosa, porque he podido ver cómo una serie que era bastante seria, con algún punto irónico o sarcástico, se iba haciendo cada vez más coral y mucho más disparatada.
Lo de empezar las historias de Adèle Blanc-Sec presentándola como una secuestradora lo había olvidado totalmente.
Antes de empezar la serie de Adèle Blanc-Sec, Tardi había creado esta obra, algo lisérgica y con muchos ramalazos de Hugo Pratt, caótica y divertida. Posiblemente estaría bastante olvidada si no se hubiera recuperado a Brindavoine a partir del quinto álbum de Blanc-Sec.
De todos modos, me sigue gustando más la historia corta de complemento, La flor en el fusil, uno de los primeros trabajos de Tardi sobre la Primera Guerra Mundial.
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Un cómic que denuncia sin tapujos comportamientos del poder francés (abusos policiales, políticos y judiciales), a la vez que sirve para mostrar de dónde venía el Mayo del 68 y cómo parte de la juventud de izquierdas se sintió decepcionada con el resultado.
Dominique Grange cuenta una historia con partes de autobiografía personal y Tardi se adapta de miedo para mostrar esa Francia, esas fábricas, esas universidades, esas cárceles.
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